Cosecha
de Gestos

Infusión Multisónica

Presentación por José Imanol Basurto Lucio,
estudiante de Historia del Arte de la Escuela Nacional
de Estudios Superiores Unidad Morelia.

En el mes de marzo del 2023, se montó en el Huerto Agroforestal Universitario una instalación sonora en donde se exhibieron piezas de arte sonoro compuestas por estudiantes de la Licenciatura en Música y Tecnología Artística en el marco de un taller facilitado por el Laboratorio de Gestos Agroforestales (que se encuentra integrado por músicos y por profesoras de la licenciatura en Ciencias Agroforestales, Música y Tecnología e Historia del Arte). La exhibición de las piezas de arte sonoro estuvo mediada por diversos sensores de movimiento y sensores de humedad que reaccionaba a las interacciones de los visitantes y a los procesos de humedad y desecación que integran al ecosistema del huerto. De esta manera, la instalación operó como una infraestructura para la habilitación de interacciones entre los visitantes humanos de la muestra y procesos naturales ocurridos en el huerto.

Las piezas sonoras montadas en el contexto de la instalación fueron resultado de un proceso de investigación artística en el Huerto Agroforestal Universitario, dicho proceso invitó a los participantes del ejercicio (estudiantes de la Licenciatura en Música y Tecnología Artística) a generar piezas musicales que tuvieran como tema los entramados complejos de relaciones entre cuerpos humanos y más que humanos que se manifiestan en el huerto. A partir de dicha invitación, los estudiantes generaron propuestas y ejercicios sonoros que exploraron dicha invitación. De esta manera, estudiantes de una licenciatura especializada en producción musical pudieron explorar en sus creación artística la posibilidad de desarrollar otro tipo de piezas musicales, con sensibilidades, atenciones y preocupaciones medioambientales y agroecológicas.

Estudiantes de sexto y octavo semestre de la Licenciatura en Historia del Arte visitaron la pieza y la discutieron en clase con la finalidad de indagar en torno a la problemática de las prácticas artísticas orientadas a debates ecológicos, somáticos y perceptivos. La instalación produjo reorientaciones

Relatoría por Fernando Lomelí Bravo,

Infusión Multisónica invita a la activación de sensibilidades vibratorias, de escucha y otras más, con el Huerto Agroforestal Universitario (HAU), que vivenciamos y coproducimos personas y entidades en colectivo de este territorio en creación.

Llamamos Infusión Multisónica al proceso de indagación y también al gesto (visual y sonoro) que resultó del ejercicio de involucrarnos con el HAU durante enero y febrero de 2023. Para involucrarnos con el HAU necesitamos aprender a escucharlo, más aún desarrollar oídos para él, preguntar y responder. Cada visita al Huerto iba acompañada de prácticas para el cultivo de las atenciones, afectos y saberes atendiendo las particularidades y diversidades de lo que sucedía en cada contacto. Además, integramos diferentes intereses y saberes relacionados con los procesos de mutua crianza entre las comunidades humanas y otros seres que sostienen las vitalidades del Huerto.

Visitamos el Huerto en diferentes días y horarios para registrar algunas consecuencias de la interacción. Las visitas al HAU iban acompañadas de algunas preguntas que nos permitieron desorientar las disposiciones habituales con las que escuchamos a lxs otrxs. Algunas de esas preguntas fueron: ¿escuchas las contribuciones de las plantas a los animales? ¿Escuchas las contribuciones de los animales a las plantas? ¿Escuchas las contribuciones del agua, la luz, el aire a las plantas y a los animales? ¿Escuchas las contribuciones de plantas y animales al aire, agua y luz? Preguntas que, si bien no tienen una respuesta única o verdadera, movilizaron la atención hacia las relaciones entre seres bióticos y abióticos en lugar de concentrarse en especies por separado.

No pretendíamos hallar reglas universales ni trasladar fórmulas preestablecidas para atender los procesos del Huerto. Nos interesaba sentir con el Huerto y su situacionalidad en lugar de sentir al Huerto como una cosa distinta y a distancia de nosotrxs, de ahí que lo que se cultivó fuera más parecido a una “infusión” de cuerpos y sentires emergentes por el contacto, que una “fusión” de cuerpos en la que se presuponen cosas estables y separadas que luego se unifican en una misma. La infusión es una relación en la que los cuerpos cambian su forma por el contacto mientras se generan nuevas agencias y potencialidades de afectación, mientras que una fusión se parece a cuando ingenuamente se dice ser “uno con la naturaleza”. En lugar de eso buscamos involucrarnos con tramas y urdimbres de los muchos territorios coexistiendo en el HAU, habitar algunos y ser habitados por éstos, de muchas maneras diferentes para dar cuenta de algunas negociaciones y conflictividades, mucho más que humanas, que forman parte de los procesos ambientales.

Como estrategia para registrar las vivencias de forma que se combinara lo que vimos con lo que oímos y lo que sentimos hicimos bitácoras, tomamos fotografías, realizamos grabaciones de audio, dialogamos y, para integrar muchos de esos registros, elaboramos una fonografía inspirada en los calendarios agrofestivos: dispositivo gráfico en el que convergen el tiempo y el espacio para dar cuenta de ciclos y procesos bioculturales que explican la complejidad que anida en las relaciones afectivas, materiales y rituales dentro de una comunidad en particular.

Después de la fonografía diseñamos un montaje en la Yurta, estructura circular de pilares de madera simulando una red, en el HAU, a modo de instalación interactiva, que conjuntó diversas formas de expresión sonora. La instalación desplegaba sonoridades y podía re-activarse a través de sensores (de humedad y proximidad) ubicados en diferentes partes de la Yurta. Las sonoridades, proyectadas por las bocinas de la instalación, provenían de una reelaboración de la experiencia derivada de los vínculos germinados durante las visitas previas al Huerto.

La instalación tuvo la intención de mediar la experiencia de escucha en el Huerto, desde adentro de la Yurta hacia afuera de la misma y de regreso. No solo por las sonoridades que proyectaba, sino, por ejemplo, al dejar temporalmente de ser el “centro de atención”, proyectando silencio, para dar tiempo a que la atención se pegara a otras expresiones sonoras y más. Del mismo modo elegimos amplitudes y frecuencias que no saturaran la escucha y coexistieran con otras diferentes a las que provenían de las bocinas. Todo eso tenía la finalidad de cuidar las escuchas de todxs, humanos y otras formas de existencia sensible, de manera que la instalación sonora no deviniera una presencia que impidiera la posibilidad de escuchar y ser escuchadxs por otrxs. Este tipo de principios delinearon las bases de una diplomacia sonora/ de escucha que sirvió para tomar decisiones con el Huerto.

A través de la Infusión intentamos cultivar formas de escucha con el Huerto. No todas las formas de escucha son iguales ni están cultivadas con los mismos territorios, aprender a escuchar con un territorio específico es dar cuenta de la diversidad de importancias y heterogeneidades propias de cada territorio. La biodiversidad es un asunto que concierne tanto a la variedad de especies en una región como a los modos de atención y sensibilidad que posibilitan relaciones, afectaciones, transformaciones y formas de conocer el mundo para adaptarse a éste y adoptarlo como “propio”. Lo propio, en este caso, no es entendido como sinónimo de “propiedad privada”, sino como un asunto de ecología o cosmología política, parafraseando a Vinciane Despret, lo propio implica un doble proceso de negociaciones y afectaciones: consiste en hacerse un lugar apropiado para vivir, transformándolo, tanto como hacerse apropiado para ese territorio, transformándose.

Créditos

Cultivadorxs:

Francisco Martínez Roldán,
Jennifer Butanda Salinas,
José Luis Luengas Coutiño,
Barush Fernández Zamorano,
Licenciatura en Música y Tecnología Artística, UNAM

Coordinadorxs y facilitadorxs:

Ana María Rojas Rosas,
Alexis Daniela Rivero Romero
Licenciatura en Ciencias Agroforestales, UNAM

Fernando Lomelí Bravo
Posgrado en Música, UNAM

David Gutiérrez Castañeda
Licenciatura en Historia del Arte

Francisco Colasanto
Licenciatura en Música y Tecnología Artística, UNAM

Diseño gráfico:

Carlos Castro
Licenciatura en Arte y Diseño, UNAM